Cow Going Abstract
Cow Going Abstract
Signed Print
Roy Lichtenstein
66 x 78cm, Édition de 150, Screenprint, 1974
£20,000-£35,000
$40,000-$70,000 Indicateur de valeur de marché
$35,000-$60,000 Indicateur de valeur de marché
¥180,000-¥320,000 Indicateur de valeur de marché
€23,000-€40,000 Indicateur de valeur de marché
$210,000-$370,000 Indicateur de valeur de marché
¥4,270,000-¥7,470,000 Indicateur de valeur de marché
$27,000-$45,000 Indicateur de valeur de marché
Il n'y a pas assez de données sur cette œuvre pour un résultat complet. Contactez un spécialiste en faisant une demande.
Track auction value trend
Signification et analyse
L’œuvre Cow Going Abstract de Roy Lichtenstein, réalisée en 1974, est une sérigraphie signée en trois volets qui explore le processus visuel de l’abstraction. Exécutée dans le cadre d’une édition limitée à 150 exemplaires, cette estampe succède aux Bulls de Lichtenstein de l’année précédente par sa propre exploration précise des formes artistiques.
Au cours du début et du milieu des années 1970, Roy Lichtenstein a simplifié l’image des vaches Holstein, dites « Frisonnes », dans deux séries d’estampes connexes. Chaque estampe des deux séries développait la composition de celle qui la précédait. Le processus progressif d’abstraction n’était perceptible que lorsque les séquences étaient considérées dans leur intégralité.
Pour ses taureaux, Roy Lichtenstein s'est principalement inspiré de la série lithographique de Pablo Picasso, The Bull (Le Taureau), réalisée en 1945-1946, ainsi que des études au crayon de Theo van Doesburg pour The Cow, datant de 1916-1917. Ces deux artistes avaient rendu les bovins abstraits, illustrant la conviction moderniste selon laquelle la vérité universelle ne pouvait être révélée qu’à travers la distillation des formes. Roy Lichtenstein parodie cette idée en remettant en question la distinction supposée entre les représentations réalistes et symboliques.
Ainsi, Cow Going Abstract est un portrait en trois parties d’un taureau qui retrace une évolution progressive de la figuration vers l’abstraction. Cherchant à masquer de manière ludique la forme naturaliste de l’animal, Roy Lichtenstein rend le sujet indéchiffrable dans un arrangement coloré de formes géométriques codées. Dans la dernière estampe, les qualités anatomiques particulières du taureau sont réduites à des formes purement essentielles. En fin de compte, l’estampe témoigne d’une exploration du processus de simplification, sans la recherche implicite d’une signification supérieure.
