Flow (P6)

Totalement différente dans sa relation à l'abstraction et à la non-représentation par rapport aux autres œuvres des séries Cage Prints, Cage f.ff et Cage Grid, cette estampe est saturée d'un fort sentiment de mouvement, et même d'une absence relative de toute trace de son créateur. Nous avons l'habitude de voir les œuvres abstraites de Richter comme des peintures très complexes, fruit d'heures de délibération et d'un processus pictural progressif où l'artiste ajoute et retire des couches de peinture à l'aide de grands « racloirs » faits maison. Dans cette œuvre, comme dans le reste de la série Flow, la peinture et la couleur se déplacent indépendamment, interagissant entre elles pour laisser une trace visuelle de mécanique des fluides.

Destructrice dans le sens où elle vise à défaire les méthodes traditionnelles de la peinture, cette œuvre peut être considérée comme une parente directe des nombreuses peintures photoréalistes de Richter, telle que la mondialement célèbre Betty. Dans ces œuvres, les frontières rigides des formes sont effacées au moyen d'une technique de « flou ». Commentant son raisonnement derrière la technique du flou, Richter a un jour confessé : « J'estompe les choses pour qu'elles n'aient pas l'air artistiques ou artisanales, mais plutôt technologiques, lisses et parfaites. J'estompe les choses pour que toutes les parties s'ajustent mieux. Peut-être est-ce aussi pour masquer l'excès d'informations inutiles. »