Walking In The Zen Garden At The Ryoanji Temple
Walking In The Zen Garden At The Ryoanji Temple
Signed Print
David Hockney
101 x 157cm, Édition de 20, Photographic print, 1983
£100,000-£150,000
$190,000-$280,000 Indicateur de valeur de marché
$190,000-$280,000 Indicateur de valeur de marché
¥910,000-¥1,370,000 Indicateur de valeur de marché
€120,000-€170,000 Indicateur de valeur de marché
$1,050,000-$1,580,000 Indicateur de valeur de marché
¥21,390,000-¥32,090,000 Indicateur de valeur de marché
$130,000-$200,000 Indicateur de valeur de marché
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Signification et analyse
Cette estampe de l'artiste britannique David Hockney, datant de 1983 et intitulée Walking In The Zen Garden At The Ryoanji Temple, est peut-être le point culminant des nombreux photomontages de l'artiste, produits en grande partie au début des années 1980 (The Beginning). Composée d'environ 130 photographies individuelles, cette œuvre dépeint un jardin japonais traditionnel. Cette estampe fait partie de la collection Photo Collages.
En déménageant de Londres pour la Californie en 1964, l'artiste britannique David Hockney a découvert l'appareil photo Polaroid. Ce nouveau médium lui a permis d'éviter les longs temps de développement photographique. Ses expérimentations à petite échelle avec le Polaroid ont fini par s'étendre à d'autres appareils et à leurs formats respectifs, comme les pellicules compactes 35 mm et 110. En 1983, David Hockney avait perfectionné son processus photographique ; cette estampe de la même année, intitulée Walking In The Zen Garden At The Ryoanji Temple, fait partie de la collection Photo Collages et est souvent considérée comme l'apogée des expérimentations photographiques ludiques de l'artiste. Composée d'environ 130 photographies individuelles, elle dépeint un jardin japonais traditionnel dans le nord-ouest de Kyoto et utilise largement le célèbre processus de photomontage multiperspectif de l'artiste. Exemple des œuvres dites « joiners » de Hockney, chaque photographie offre une autre couche de perspective alternative, apportant un niveau de détail unique perdu avec l'objectif myope et à courte vue de l'appareil. Comme dans une autre œuvre en photomontage intitulée Luncheon At The British Embassy, Tokyo, February 16th 1983 (1983), l'appareil photo prend la place du corps de Hockney, et plus particulièrement de son œil : observant avec attention chaque détail minuscule du jardin, cette œuvre témoigne de la croyance de Hockney en ce qu'il appelle « la beauté de voir ». Comme c'est fréquent dans de nombreuses œuvres figurant dans la série Photo Collages, les pieds de Hockney apparaissent en bas de la composition.
