Gregory And Shinro On The Train, Japan
Gregory And Shinro On The Train, Japan
Signed Print
David Hockney
83 x 87cm, Photographic print, 1983
£60,000-£80,000
$110,000-$150,000 Indicateur de valeur de marché
$110,000-$150,000 Indicateur de valeur de marché
¥550,000-¥730,000 Indicateur de valeur de marché
€70,000-€90,000 Indicateur de valeur de marché
$630,000-$850,000 Indicateur de valeur de marché
¥12,870,000-¥17,160,000 Indicateur de valeur de marché
$80,000-$110,000 Indicateur de valeur de marché
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Signification et analyse
Gregory And Shinro On The Train, Japan est une estampe photographique de 1983 créée par David Hockney dans le cadre d'une série de Photo Collages explorant les dynamiques du regard. Désignés sous le nom de « joiners », ces collages sont basés sur des photographies prises avec un appareil Pentax ou Nikon, puis développées et tirées dans des laboratoires locaux proposant un développement en une heure. Cette estampe capture Gregory Evans, ami et amant de toute une vie de Hockney, alors qu'il regarde la banlieue de Tokyo par la fenêtre d'un train.
L'accumulation dense des images rend impossible de distinguer un seul élément central du collage. Trois clichés du visage de Gregory sont placés côte à côte, permettant au spectateur de suivre les changements subtils de son expression faciale au fil du temps. Hockney décrivait ses collages comme des œuvres où l'espace est une illusion par opposition au temps. Selon l'artiste, « le temps est intégré dans le nombre de photographies. Vous savez qu'il a fallu du temps pour les prendre, pour attendre, pour les disposer. » La composition de Hockney est conceptuellement complexe car elle capture un passage du temps à travers l'illusion du mouvement créée par l'utilisation d'images statiques. Si l'on parcourt rapidement l'image de la ville sur le côté gauche du collage, elle semble évoluer, ce qui correspond à l'expérience réelle de regarder par la fenêtre du train.
Les photographies utilisées dans le collage ont été prises rapidement et seuls des détails subtils dans les expressions faciales et les gestes de Gregory et Shrino indiquent clairement que Hockney n'a pas multiplié une seule et même photographie pour créer la composition. En effet, la série de clichés est liée à un sentiment continu de mouvement, remettant en question la manière conventionnelle d'appréhender une image statique.
