Untitled No. 557
Untitled No. 557
Signed Print
David Hockney
94 x 71cm, Édition de 25, Digital Print, 2010
£50,000-£80,000
$90,000-$150,000 Indicateur de valeur de marché
$90,000-$150,000 Indicateur de valeur de marché
¥460,000-¥740,000 Indicateur de valeur de marché
€60,000-€90,000 Indicateur de valeur de marché
$530,000-$850,000 Indicateur de valeur de marché
¥10,770,000-¥17,230,000 Indicateur de valeur de marché
$70,000-$110,000 Indicateur de valeur de marché
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Signification et analyse
Untitled No. 557 de David Hockney, créée en 2010, est une estampe numérique représentant l'intérieur d'une salle de bain. Cette œuvre fait partie de la série de iPad Drawings de Hockney, qui a débuté cette année-là et comprend plus de 200 pièces. L'estampe, issue d'une édition de 25 exemplaires, immortalise des objets du quotidien comme des articles de toilette sur une étagère et des peignoirs accrochés à une porte, le tout réalisé à l'aide de l'application Brushes sur un iPad. L'artiste a poursuivi ce thème dans des séries ultérieures, notamment Over And Over And Over.
Ce dessin sur iPad présente une scène de salle de bain avec des détails précis, de l'agencement des objets sur l'étagère à la texture des peignoirs suspendus. L'utilisation de l'iPad comme médium par Hockney permet une combinaison unique de précision et de spontanéité dans les coups de pinceau, créant un sens de la profondeur dans le format numérique.
Cette œuvre fait partie d'une série que Hockney a commencée en 2010, marquant une nouvelle étape dans sa production artistique. En adoptant l'iPad, Hockney a continué d'explorer de nouvelles méthodes de création d'images, un thème constant tout au long de sa carrière. La pièce reflète l'intérêt constant de Hockney pour les scènes domestiques et les objets du quotidien, un sujet qu'il revisite depuis ses premières œuvres pop des années 1960. Cette œuvre montre comment les artistes établis peuvent intégrer les médiums numériques dans leur pratique, faisant le pont entre les formes d'art traditionnelles et contemporaines.
