Details of Renaissance Paintings (Leonardo da Vinci, The Annunciation, 1472) (complete set)
Details of Renaissance Paintings (Leonardo da Vinci, The Annunciation, 1472) (complete set)
Signed Print
Andy Warhol
82 x 112cm, Édition de 60, Screenprint, 1984
£130,000-£200,000
$240,000-$380,000 Indicateur de valeur de marché
$240,000-$370,000 Indicateur de valeur de marché
¥1,160,000-¥1,780,000 Indicateur de valeur de marché
€150,000-€230,000 Indicateur de valeur de marché
$1,350,000-$2,080,000 Indicateur de valeur de marché
¥27,270,000-¥41,960,000 Indicateur de valeur de marché
$170,000-$270,000 Indicateur de valeur de marché
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Signification et analyse
Details of Renaissance Paintings (Leonardo da Vinci, L'Annonciation, 1472) est un ensemble complet de quatre sérigraphies réalisées en 1984 dans le cadre de la série Renaissance Paintings de Warhol. Chaque estampe isole le même détail de paysage de L'Annonciation de Leonardo – montagne, cyprès, arcade architecturale et les mains marginales des deux figures – rendu à travers quatre palettes de couleurs distinctes. Signées et numérotées sur une dition de 60.
L'ensemble complet révèle la logique de la série Renaissance Paintings par la répétition : le même passage extrait de l'Annonciation de Léonard de Vinci est rendu à travers quatre palettes de couleurs, chacune transformant radicalement le registre émotionnel de l'image.
Dans la variante orange chaud, la montagne brille sur un ciel brûlé. Dans la version lavande, tout recule – bleu glacé, lilas, frais – conférant à la composition une quiétude hivernale. La version crème réduit la scène à une quasi-monochromie, la montagne étant à peine distincte du sol. La variante bleu-gris, correspondant à F. & S. II.323, offre l'intensité chromatique la plus forte : montagne rose vif, façade chartreuse, mur de premier plan magenta.
Ce que chaque version partage est la décision compositionnelle de recadrer les protagonistes. L'Annonciation est l'une des images définissant la rencontre sacrée dans l'histoire de l'art, mais la version de Warhol présente l'espace entre les figures – le décor sur lequel le drame se déroule – comme sujet à part entière. Le lys de l'ange et la main drapée de la Vierge n'apparaissent qu'en marge, presque comme des accessoires. Le récit est évacué, et ce qui reste, c'est le paysage, la géométrie et la couleur.
