Flowers (F. & S. II.6)
Flowers (F. & S. II.6)
Signed Print
Andy Warhol
58 x 58cm, Édition de 300, Lithograph, 1964
£35,000-£50,000
$70,000-$90,000 Indicateur de valeur de marché
$60,000-$90,000 Indicateur de valeur de marché
¥320,000-¥460,000 Indicateur de valeur de marché
€40,000-€60,000 Indicateur de valeur de marché
$370,000-$530,000 Indicateur de valeur de marché
¥7,470,000-¥10,670,000 Indicateur de valeur de marché
$45,000-$70,000 Indicateur de valeur de marché
Il n'y a pas assez de données sur cette œuvre pour un résultat complet. Contactez un spécialiste en faisant une demande.
Track auction value trend
Signification et analyse
Cette estampe signée de 1964 est issue d'une édition limitée à 300 exemplaires de la série Flowers d'Andy Warhol. Utilisant des teintes vives de rose et d'orange, Warhol fait volontairement tourner et désaligner l'encre de la sérigraphie qui recouvre l'image photographique originale de quatre fleurs d'hibiscus sur un fond de sous-bois.
Tirée d'une photographie de Patricia Caulfield parue dans un numéro de 1964 de Modern Photography, cette œuvre montre Warhol s'appropriant et répétant délibérément l'image de manière excessive pour refléter les formes de reproduction mécaniques présentes dans les médias de masse, qui le fascinaient tant. Cette idée de production à la chaîne a été renforcée par la « Factory » de Warhol, ouverte à New York en 1964, où il produisait bon nombre de ses sérigraphies, déclarant ainsi : « Les moyens mécaniques, c'est l'aujourd'hui, et en les utilisant, je peux amener plus d'art à plus de gens. L'art devrait être pour tout le monde. »
Flowers (F. & S. 6) revisite le genre historiquement artistique de la peinture florale, en s'appropriant une image de magazine et en la reproduisant de manière « machinique », afin de remettre en question les notions d'art noble, d'auteur et de créativité. Warhol participe directement à l'appropriation et à la diffusion d'images. Consciemment banal et synthétique. Il rejette les compositions hiérarchiques au profit d'une perspective aplatie et abolit les harmonies chromatiques complexes au profit de surfaces monochromes de couleur unie et d'encres aux teintes artificiellement vives.
